23日，在南京大学举行的“话剧与启蒙高层论坛”上，国家话剧院编剧李龙云，上海戏剧学院教授、编剧赵耀民，南京前线文工团编剧姚远，著名剧作家陈白尘的3位高足，以及南京大学董健教授纵论中国百年话剧的得与失。专家们在就话剧的一种类型———喜剧创作进行反思研讨时，认为赵本山缺乏喜剧精神，只是一个“笑匠”、小品“暴发户”。 　　说起喜剧，许多人也许首先想到的是周星驰电影和赵本山小品，也许更有人会把“喜剧艺术大师”的称号放在赵本山头上。但是在23日的论坛上，给观众带来不少欢乐的赵本山却不幸成了“靶子”，遭到专家们的大加挞伐。 　　当时董健提出一个问题，赵本山在国内大行其道，却在美国遇冷，为什么美国人不喜欢赵本山的幽默？赵耀民说，赵本山这个人有“手艺”，但是不代表他有喜剧精神，他有不少作品是“垃圾”，其实在东北很多人说话都很逗，也有这门“手艺”，赵本山的运气好倒是真的。李龙云则认为，赵本山塑造的农民小人物形象很成功，像他的《过年》，像极了契诃夫笔下的戏剧人物，但未必是艺术化的处理，可能只是生活经验的本能反映。 　　董健更犀利地指出，赵本山还只是一个“笑匠”、小品“暴发户”，他选择去美国演出，是一种决策上的失误。他到美国演出失败是必然的，因为靠讥讽残疾人搞笑，远不是一种健康的笑，美国人当然不买账。董健不无尖锐地总结说，“牺牲了整个中国文化，却成全了一个赵本山”。 　　也许有人会认为，这场对赵本山的批评，是精英艺术对于草根文化流行的一种充满了“醋意”的批判。写过不少喜剧作品的赵耀民表示，常有人会把喜剧与搞笑直接画等号，大家对喜剧认识不够，问题不在于不少观众没有喜剧能力，而在于喜剧创作的缺乏。真正的喜剧作家其实并不搞笑，因为作家要将自己“拔”出来，充满距离感地藏在喜剧人物的背后，关照人物如何搞笑，又是如何在搞笑背后蕴含着悲剧意识。真正好的喜剧总是少不了悲剧内核。